禮車出租解剖檯評分80-《時下暴力》

中國時報【膝關節】

曾任電影公司行銷公關、藝租禮車文劇場廣播及電影線記者,致力關心影音產業。

做為2014年末段班上映的《時下暴力》(CONSPIRACY),對照起整年度的台片多租禮車數老將表現未如人意的租禮車結論,《時》片顯得格租禮車外朝氣蓬勃,證明初生之犢不畏虎。租禮車老將們依循古法釀造,而新生代這批租禮車編導們在故事裡安置劇本原始主租禮車體的舞台劇架構,讓故事靈魂出竅,攀附全租禮車知觀點再切換角度,諸多符號比擬皆趣味租禮車盎然。

改編亞瑟租禮車米勒知名舞台劇

《時下租禮車暴力》改編自亞瑟米勒的租禮車知名舞台劇The Crucible(後來該舞台劇也改編上租禮車大銀幕成了《激情年代》),租禮車表面上談的是,一起體罰事租禮車件導致熱舞社的風雲女學生租禮車小艾送醫,小艾身上的傷透過媒體輿論壓迫之下,逼走了在校風評甚佳的老師。但真正要談租禮車的是,當學生與老師的權力錯位,傳統上對下關係已經成租禮車了下釘上結構。人人口中的校園霸凌,究竟是租禮車誰霸凌誰呢?

女性在這道受害者的形象底下,是否還有層租禮車層心機纏繞?這也呼應了英文片名。性別平權根本是張空頭支票,當代社會早就不租禮車是沙文主義者的既得利益地盤,有時反而成了女性主義者的迫害主場。電影中的「戲中戲」,也就是《激情年代》的主體談租禮車論雄性霸權迫害女性,租禮車以獵女巫的方式追殺眾人,就算沒有道理怪罪也成了死租禮車亡祭品。

亞瑟米勒租禮車的劇作以17世紀的獵女巫情事,暗租禮車諷美國當代時興的麥卡錫主租禮車義,以莫須有理由羅織共產主義罪名,進而懲罰異議份子。上刑台的不是罪人而租禮車是無辜人。物換星移,幾百年來人類都在上演如此諷刺的似租禮車曾相識命運。從亞瑟米勒的舞台劇到電影版,再遠渡重洋成了《時租禮車下暴力》故事中的一份子,不難看出編導團隊刻意安租禮車排的工整論點。

李劭婕演出展現巨大氣場

片中既然要有舞台劇質地,租禮車找來謝盈萱、朱宏章助拳,就穩租禮車定第一線軍心,幫這部片租禮車的表演厚度打底。但,更可怕租禮車的是女主角李劭婕,這位出身自台南人劇團的明日之星。租禮車在片中演活那位為了求愛達陣,不惜付出任何陰險代價的焚愛女子。

她的眼神給足畏懼壓力,很難想像租禮車這位小妮子在27歲的純真租禮車臉龐中,裝入闇黑成魔的17歲邪氣面孔,兩面模式租禮車切換不需一秒鐘。最後與眾人鬥垮破局租禮車的成長幻滅,渴求愛情時的租禮車私慾修羅,李劭婕演出甚好。也許就電影表現方式租禮車略嫌誇飾,但這種每一步都逼到底的演法,才是目前檯面上台灣演員都缺乏租禮車的基礎訓練。沒有相當的自信心,就無法展現這般巨大氣場。

青年雙導演合作租禮車一鳴驚人

《時下暴力》是部聰明的實驗電影,廖哲毅與陳心龍這組租禮車青年雙導演制,一人經營畫面影像,一人主理演員表演。過去許多組雙導演制也是如此,相輔相成。年輕不代表青澀,有時更代表租禮車膽大心細,能放手一搏,在籌資到集資行銷發行費用都屬於茫然未知的前提底下,還能讓這作品保有高度完整性,這絕對是年底的租禮車意外驚喜,也會是整個租禮車團隊一鳴驚人的試金石。

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